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原标题:杨度书法欣赏,郭沫若书法欣赏

浏览次数:137 时间:2019-10-05

杨度善楷书、颜书和北碑等。楷书,线条似篆似隶、圆润温醉,结体方正阔绰,灵气生动,一点也不板滞。这种介于楷隶之间的书体可以说是自出机抒、独具面目,其运笔肴似平铺直叙,毫无波澜跌宕之势,然而朴拙之间却透出一股清逸的书卷气,非常耐读。颜书写的疏朗开阔,厚垂而不凝重。

柳亚子书法作品有着运腕飞锋、自然洒脱的特点,有时粗头乱服,有时纵情率性,然而若从整篇书法的章法气息来看,还是诗情盎然、颇有可观的。有书法评论家谓柳亚子书法,为笔不到意到。

美高梅app,郭沫若善于草书,以回锋转向,逆入平出为学书执笔八字要诀,展现了线条涩重苍厚、用笔起落急缓大胆的创造精神。郭沫若书法早期有着碑学功底,至后来的融汇碑帖,在到晚年的风貌独立,显出激情洋溢、涤满乾坤的浪漫风采,形成风靡神州的郭体书法。

张裕钊的书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,创造了影响晚清书坛百年之久的张体,济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法,具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。     张裕钊生于湖北鄂州东沟镇龙塘张村人一书香世家,字廉卿,号濂亭。晚清官员、散文家、书法家。自幼天资颖异,青少年时期研读唐宋古文辞和历史等经世之学。尤其对宋代古文家曾巩的《南丰集》深有研究,颇有心得。这就使他从青少年时代就打下了坚实的治学基础,也培养了他后来自辟蹊径,突破藩篱的书学独创精神。

    杨度书法师从当时著名的“湘绮老人”的王闿运。湘绮先生当时门生满天下,后来出名齐白石也是其学生。湘绮先生的书法以颜、米为宗,写得生涩而厚重。在其影响下,杨度从颜字出手,较之湘绮先生的颜体,其写得更疏朗开阔,厚垂而不凝重。除了颜书和北碑外,杨度于汉隶中的《张迁碑》、《衡方碑》等也下过很深的工夫。

   柳亚子书法极为草率,因为他的行草,时不时地有几个字并不按着草法来,这倒跟他的性格有几分相似,不按常规出牌。他的书信和手稿,总是有些字潦草的难已分辨,令人无法整理而作罢。他也意识到了这点,自认为“写字像冲锋一般,喜欢赤膊上阵,杀了一下,胜败不问,也就完蛋,管它写得像样不像样呢!”“我写字的毛病,就是太快,太随便,倘然把一个一个地剪碎了,连我自己也会不认得的。”有人说他是“写了一手不易读懂的好草书”,他那随心所欲的行草,笔走哪算哪,似不太计较于点画的来龙去脉,就和他放诞不羁的诗人性格一样。

    郭沫若早期(流亡日本时)书风尚未形成,但其洒脱自然、洋溢着真性情的尺牍书法,有着晋唐人的风致。在全国爆发抗日战争的时候,郭沫若回到国内,为抗战而写书法作品,其诗词创作常与书法相结合,笔墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。使其书法特点走向大众化:在字型结体、笔法起运、章法行气等,都有了转变,格调刚柔并举,或含蓄温和,或疾厉昂扬,这也成为郭沫若书法走向成熟的前奏。书写新中华,“郭体”渐渐形成。最终郭沫若书法成熟、风格更趋强烈、创作也更为旺盛。郭沫若书法风貌精气饱满,形式与内容又有新的开拓,风格的独创性,,显出激情洋溢、涤满乾坤的浪漫风采,形成风靡神州的“郭体”书法,成为20世纪学者型书法家的一个典范。

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    在这基础下,他的楷书线条似篆似隶、圆润温醉,结体方正阔绰,但一点也不板滞、灵气生焉。这种介于楷隶之间的书体可以说是自出机抒、独具面目,其运笔肴似平铺直叙,毫无波澜跌宕之势,然而朴拙之间却透出一股清逸的书卷气,非常耐读。

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张裕钊书法作品【充国颂】节选1

    杨度书法作品如条幅“屋小堪容膝,楼闲好著书”。是杨度的晚年写照。那时杨度是上海青帮大亨杜月笙门上的清客,学佛参禅、著书立说之外,还潜心翰墨,陶醉于古代碑帖。此幅书法作品,多少是受伊汀洲、金冬心的影响,杨度用笔也有“刷字’之嫌,他晚年在上海澎字时,据说每天清早,总要家人为他预先磨好一大碗墨汁以备用,可见其“刷字’费墨之多!但尽管如此,杨度的字还是令人觉得古稚,“刷”得一点也不粗俗,这大概就是他在文人书法中书卷气起了一定的作用。

柳亚子书法作品欣赏1

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       张裕钊的书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,创造了影响晚清书坛百年之久的“张体”,被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书法家。他的碑学楷书,用笔外方内圆,学北魏《张猛龙碑》、《吊比干文》,东魏《凝禅寺三级浮图碑》以及隋《淳于俭墓志》 。        张裕钊书法艺术造诣极深,其源于魏晋,突越唐人。济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法,其具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。张氏在运笔、转指、用墨、用水等技巧方面,皆有其独到而突出的方法。以中锋运笔,饱墨沉光,精气内敛。笔画以斜为正,结体似圆实方,匆匆落笔的手稿,更无意为方为圆而方圆自得。

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    有一次柳亚子给曹聚仁等写信时,末尾还加注:“如你们看不懂的话,隔天见了面,我再读给你们听。”而另有一位朋友,专门将柳亚子书信中不识的草字一一剪下,贴成一张纸再寄回他请求解释时,柳自己也不能辨了,只得面露难色期期艾艾地说:“这……也是要讲文理的呀!”这字最后连自己都认识了,有点难办了。

    可以用“回锋转向,逆入平出”为学书执笔八字要诀概述“郭体”,郭沫若的书体既重师承,又多创新,展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色。其中草书的特点是笔力爽劲洒脱,运转变通,韵味无穷;其中精妙之处,在于“意”的挥洒和“韵”的和谐。其楷书作品虽然留存不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。

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杨度书法作品欣赏

    柳亚子的书法,有时粗头乱服,有时态情率性,若从整篇的章法气息来看,还是诗情盎然、颇有可观的,以“才子笔”、“聪明字’冠之,可谓不谬,有评家谓柳亚子之书,为“笔不到意到”,这更能贴切的形容他的书法。柳亚子非常珍重搜集的乡邦文献,现上海图书馆的这些吴江地方抄件、稿本,很多留下他所写的题跋。这些题跋,有记述文献来源,流传始末,收集经过;有涉及撰著年代、著者、辑者及收藏者情况;有交代校勘、增补、参订缘起:有与各种刊本、抄本的比较;更有若干有价值而一般不易查询的,还广征博引,多加考证。他自行抄写或写题跋,却是一丝不苟,极其工整,不像他写的草字一样。

    按现在风格成型的“郭体”书法来看,郭沫若的颜体最多,其曾在《洪波曲》中说:“我从前也学过颜字,在悬肘用笔上也是用过一番功夫的”。从他的自叙可以看出他早年师颜鲁公的用功刻苦,其宽博的造型,朴茂、敦厚的线条,以及横轻竖重的笔画质感都与颜体的基本特征相符,郭沫若在文学上的成就使他拥有了人格的浪漫与文化思想的深刻,转换成书法作品时,即有了“意”的挥洒与“韵”的天成。如果以郭沫若在文学、人格上的浪漫与文化上的“狂飙”来视其书法创作,应该是耐人寻味的。

张裕钊书法作品【充国颂】节选2

    袁世凯高度评价杨度,誉为“旷代逸才”的湖南才子。王闿运亲自到杨度家招的学生。师生关系很亲密,杨度深受王氏喜爱,并可以随便开玩笑,王氏在《湘绮楼日记》中常称杨度为“杨贤子”。杨度在王门学了三年,他醉心于王氏帝王之术,这对他以后的一生产生了深远的影响。

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    张裕钊时年16岁,应县试考取秀才。道光26年(1846),于湖北乡试中举。道光30年(1850),张入京会试落第,后参加考选国子监学正。这次考选的主试官为曾国藩,因张文似曾子固而奇之。他在中举官授内阁中书后入曾国藩幕府,与黎庶昌、薛福成、吴汝纶合称“曾门四弟子”,曾国藩对其极为器重。(曾国藩在《求阙斋日记》中称:“门徒中望有成就者,端推此人。”)

    杨度在日本留学时,与黄兴,即黄克强同学。受留日学生影响,思想日趋激进,和湖南留日同乡杨笃生等创办《游学译编》。半年后在结业会上,日本高等师范学校校长嘉纳治五郎发表了贬低清国人的言论,杨度当场和他就国民性和教育问题激烈辩论。不久以《支那教育》为题发表在梁启超的《新民丛报》上,由此在中国留日学生得到支持和赞扬。

柳亚子书法作品欣赏2

郭沫若书法欣赏2

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    为了筹办《游学译编》获得经费支持,杨度回国。随后奉师命谒见了张之洞,受到张的称赞。发表在梁启超的《新民丛报》中有一句:“若道中华国果亡,除非湖南人尽死”、“尚拟一挥筹运笔,书生襟抱本无垠”等。这些多脍炙人口的诗句,时令后人传诵。杨氏热心国事、友善同学、才华出众在中国留日学生中颇具声望。 

    在中国近代诗歌发展史上,柳亚子的诗词“横空出世”,具有划时代的意义。柳亚子先生算的上是一个纯粹而彻底的诗人。他的诗感慨豪宕、沉郁深婉,热情奔放,独树一帜,开一代革命诗风,写了一部部敢哭、敢笑、敢怒、敢骂的革命史诗。他还曾与领袖毛泽东诗词唱和,并被选入中小学课本,就有一首大家所熟知毛泽东写的《沁园春·雪》,毛泽东诗的后几句是:“俱往矣,数风流人物,还看今朝。’而柳亚子的和诗是:“君与我,要上天下地,把握今朝。”看来默契十足。在新中国成立后,经过了“牢骚太甚”的故事后,毛主席特意安排柳亚子先生住进了北京长安街,并不无幽默地为他的书斋亲笔题写了“上天下地之庐”的匾额。

    早期,郭沫若的书法是从苏(东坡)字开始练起的,著名书法家沈尹默先生就曾有诗赞郭老书法,曰:“郭公余事书千纸,虎卧龙腾自有神。意造妙参无法法,东坡元是解书人。这也是因为郭沫若在他自传中描述自己的书法启蒙是跟大哥学起的:除了父母和沈先生之外,大哥是影响我最深的一个人,大哥年青时分性格也很浪漫的,他喜欢做诗,刻图章,讲究写字,也学过画画。大哥写的是一手苏字,他有不少的苏字帖,这也是我和书法接近了的机会。”

张裕钊书法作品【充国颂】节选3

    杨度(1874年—1931年)原名承瓒,字皙子,后改名度,别号虎公、虎禅,又号虎禅师、虎头陀、释虎,湖南湘潭石塘村人。他当过秀才,参与过公车上书,当过满清四品。和康有为、梁启超、黄兴是好友,跟汪精卫、蔡锷、齐白石是同学,怂恿袁世凯称帝,赞同孙中山共和,救过李大钊,北伐时说毛泽东能得天下,是杜月笙的师爷,入过佛门和国民党,最终由潘汉年介绍,周恩来批准,秘密加入党。其是中国近代史上一个奇特的政治家,先后投身截然对立的政治派别。

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    在官场呆了几年的他,目睹了官场中的腐败,借以书文自娱,生平淡于仕宦的他后来弃官南归,自言“于人世都无所嗜好,独自幼酷喜文事”。看来是个把名利看得淡泊的人。后来在江宁、湖北、直隶、陕西各书院,培养学生甚众,一生桃李满天下,其中不乏有些有些名望的门徒:范当世、张謇、马其昶、日本宫岛咏士等都出其门下。日本弟子宫岛咏士追随裕钊先生8年,奉学惟谨,于书法得益犹多。张裕钊辞世后,宫岛咏士回国创办“善邻书院”,传播张氏之学,使张氏书体在日本衍为流派,至今不衰。

    有两次留学日本经历的杨度,可以说是晚清时代造就出来的一个独特的人物。早年为清廷出洋考察的五大臣起草报告,极力主张君主立宪,(君主立宪制是相对于君主独裁制的一种国家体制。君主立宪是在保留君主制的前提下,通过立宪,树立人民主权、限制君主权力、实现事务上的共和主义理想但不采共和政体。) 辛亥革命时期,杨度他受王闿运先生的帝王学影响,以辅佐、拥戴非常之人成帝成王为任。后来依附袁世凯,组设筹安会,拥袁称帝。这也让杨度的一生也就起起落落,游走于军阀、官僚、政客和进步人士之间。尤其是作为“筹安六君子”之首,背着半生骂名。

柳亚子书法作品欣赏3

郭沫若书法欣赏3

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    晚年的他思想有着很大的转变,于佛学中悟出人世和救世,并为中山的民主革命奔走甚力。后又经周恩来之介,于一九二九年秋秘密加入了中国共产党,终使一颗明珠不再蒙尘,露出了最后的一道亮色!在洪宪帝制失败以后,杨度作为第一要犯被通缉,只能躲在天津不敢露面,此事对他人生的影响很大。儿度灰心失意的杨度晚年终于绝迹官场,闭门念佛,自号虎禅师,开创了“无我宗”,写了不少佛学专著,又重新回到他的书生本色中。

    柳亚子如他草字一样有着随心所欲,狂傲不羁的性格,他的狂妄也表现在他曾用诗来描绘自己与毛泽东的关系,如:“除却毛公即柳公,纷纭余子虎龙从”,“一代文豪应属我,千秋历史定称翁”。这也是何等的自负才能说出这样的话。

    郭沫若作为苏轼以后四川又一大文人,其书法成就直堪与东坡媲美,为世所重。东坡书法向来受到书法界重视,为宋代尚意书风代表。郭沫若书法从宋四家出来,无论用笔、结体都有宋四家意味,但又个性突出。苏东坡书法曾被黄山谷戏为"石压蛤蟆",但其横向取势的结体,实际从隶书而来的书法史上就已有历史,与黄山谷书法取纵势截然不同。正如秦效侃先生所指出的那样:"字之结体汉唐即有横纵二种。黄纵苏横,不必是病。"沙孟海先生以"斜划紧结"与"横划宽结"概括之。

张裕钊书法作品【充国颂】节选4

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   书法家 郭沫若曾评价柳亚子“是一位典型的诗人,有热烈的感情,豪华的才气,卓越的器识,随着时代的进步而进步”。柳亚子虽然有着不可一世的狂傲,但也有他在诗人性格中凸显的可爱。有一则故事说他俩曾经有一次在酒楼吃饭,柳亚子一边喝酒,一边抨击时政。讲到激动处,不觉脱口吟诵:“才子居然能革命!’郭沫若巧妙地对道:“诗人毕竟是英雄!”柳亚子听了十分佩服,专门请人将此文字刻了印,并经常以此联作书。

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    康有为在《广艺舟双楫》中评说:“湖北张裕钊,其书高古浑穆,点画转折,皆绝痕迹,而意态逋峭特甚。其神韵皆晋宋得意处。真能甑晋陶魏,孕宋梁而育齐隋,千年以来无与比”。“吾得其书,审其落墨运笔,中笔必折,外墨必连,转必提顿,以方为圆,落必含蓄,以圆为方;故为锐笔而必留,为涨笔而实洁,乃大悟笔法。”

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郭沫若书法欣赏5

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柳亚子书法作品欣赏4

    在后期郭沫若的书法有所争议,是因为其在建国后写下了一大批风骨尽失、简直不堪入目的诗文。叫好者称赞其洒脱豪放,功力深厚风格强烈,奉为“郭体”;鄙视者认为其书粗疏狂野,有媚俗之气。有一本《田家英与小莽苍苍斋》书中就写到康生非常瞧不起郭沫若书法作品,他甚至尖刻地称自己“用脚趾头夹木棍都比郭沫若写得强”。但真从两个的书法表现性情来论,康生的书法拘谨小气,恰好和郭沫若的洒脱大气形成强烈的反差,无论从笔墨技巧还是格调上。有这些争议也影响不了郭氏在书法上的地位。

        早年他和陈去病、高旭、朱少屏、姚石子创办了文学团体南社,这文学团体具有浓厚的反满色彩,会员多为同盟会员。几乎囊括了当时绝大多数超一流的文人学士,其阵容之整齐、影响之风靡,可谓一时无两。

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    柳亚子的思想受过西欧民主思想的熏陶,崇拜卢梭,1903年他写过一首长诗《放歌》,其中一段道:“我思欧人种,贤哲用斗量。私心窃景仰,二圣难颉颃。卢梭第一人,铜像巍天阊。《民约》创鸿著,大义君民昌。胚胎革命军,一扫秕与糠。百年来欧陆,幸福日恢张。继者斯宾塞,女界赖一匡,平权富想象,公理方翔翔。谬种辟前人,妄诩解剖详。智慧用益出,大哉言煌煌。”他曾在报刊上宣传卢梭的民约论,提倡民主主义,反对向君主乞求的君主立宪制。他在一篇文章中,用通俗的语言,解释了卢梭的民约论思想。

郭沫若书法欣赏1

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    郭沫若学术成就是多方面的,文学、历史、考古、戏剧、翻译以及社会活动等诸多领域都有造诣。他在流亡日本的十年里,沉潜于上古史的研究和发掘,写出了《甲骨文字研究》、《殷周青铜器铭文研究》、《卜辞通纂》、《金文丛考》、《殷契粹编》等一些重要学术论著,列为我国学术界中甲骨卜辞研究的“四堂”之一,也实非虚名耳。由于对甲骨文的研究,早期造型符号,而且用毛笔撰写,虽非书法作品,字里行间有着一股金石气的气息。而且他有着深厚的历史涵养和古文字学家的底蕴,使得他的书法看似气势开张笔走龙蛇,一副不拘绳墨狂放架势,实质还是融古贯今、自有法度于其中的。

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     柳亚子家学渊博,三岁能背诵《唐诗三百首》,12岁就背完《杜甫全集》,能自作诗文,并能写几千字的史论了。1903年,16岁的柳亚子,已读遍自家书房的藏书。他的家乡江苏吴江,在明末就是抗清基地,人才辈出,非常讲究民族正气,这让他熏陶了强烈的反清意识,早年喜欢开“诗界革命”之风的龚自珍、梁启超的诗文,特别是南明志士张煌言、夏完淳的道德文章。     柳亚子有着那犹如孩子似的脾气,这也是他友人共认的特点,“性率直无城府,喜怒毁誉,皆由中发”(汪旭初语)。在南社时,他常常会因为一些小事和朋友闹翻,有时一怒之下,自作主张登报将某某开除南社,有时争执不过别人,坐地上大哭。很多这这种常人无法理解的行为。这也表现出他的率真,无城府的个性。

郭沫若书法欣赏4

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    郭沫若对古典书法有过广泛深入的学习与探究,深得苏东坡、颜真卿神韵。郭沫若书法与东坡书法同属于横画宽结一类。郭沫若抗战期间在重庆时,书写了大量书法作品,同时,与马衡、常任侠等人进行了江北汉墓的试掘,发现"富贵"等字砖,为保护文物做出了贡献。由于他当时任国民党政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任,团结了一大批文学美术书法界人士,为繁荣文艺事业作出了贡献。郭沫若的书法研究,可以从他对甲骨、金文研究开始计算,成果丰硕。

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    有一日,南社林庚白在他家聊诗,因观点不合而争闹起来,柳亚子居然举起一棒,向庚白掷去,庚白逃,亚子追,环走室中。后来还是他夫人郑佩宜闻声出来阻挡了柳,林庚白才得以溜走。事后两人和好,林庚白还贻诗云:“故人五十尚童心,善怒能狂直到今。”柳亚子就是这样,和朋友吵闹过后和解也快,有时心生悔意,也会向朋友道歉。这脾气看来令常人有点接受不了,也许就像他常说他这的名士脾气,都是小时候养成的。

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    郭沫若是中国现代史上一位文化伟人,在文学、历史学、古文字学等广阔的学术领域里留下丰厚遗产,影响深远。与其笃实的学养一脉相通,郭沫若在书法艺术方面同样成就璀璨,在现代书法史上占有重要地位。

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    柳亚子曾撰写过《南社诗人点将录》,把南社诗人和《水浒传》中的一百零八将相比,他把自己比喻成宋江坐上了头把交椅。对自己的诗才相当自负狂傲。毛泽东对他评价相当高,称赞他的诗“慨当以慷,卑视陆游、陈亮,读之令人感发兴起”。    柳亚子原名柳慰高,字号很多,在读了法国卢梭的“天赋人权”学说后,深受其影响就以“亚洲卢梭”自居,改名人权,号亚卢。后友人高天梅因“亚卢”之“亚卢”,笔画太多,而写作“亚子”,他也就认定了。 柳亚子出生于江苏吴江的一个耕读人家。他在自传中曾写到,他的父祖都是乡里知名的读书人,“父亲能写小楷,散骄文和小诗都能下笔。叔父也是“以酒量、书法、算学三项著名的”。在这样的家庭熏陶下,柳亚子也会在临写法帖下下功夫,为后来奠定了基础。母亲出身书香门第,《诗经》、《唐诗三百首》都能滚瓜烂熟地背诵。是他诗词的启蒙老师,在三岁时,就跟从母亲费漱芳开始认字读诗,小时候柳亚子熟读古诗时,都是由母亲在膝前口授,每天熟练地诵读,运用的滚瓜烂熟。

郭沫若书法作品欣赏7

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    郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时70余年。青年郭沫若的书法得到社会承认,始于辛亥年间。郭沫若书法作品、传记、印章、论艺言论以及作品赏析于《中国书法家全集·郭沫若卷》一书中,其中可看出郭沫若在书法上下过苦功并有相当造诣,其擅长于草书和颜体,除了苏字、颜字外,郭沫若于“二王”、孙过庭《书谱》以及黄山谷、米芾等都有涉猎。

柳亚子书法作品欣赏8

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      郑逸梅《艺林散叶》中有云:“柳亚子曾自谓平生有两大不便,一是口吃不便,二是近视不便。”也许是由于他口齿迟钝,才更显示出他的才思敏捷,下笔千言,倚马可就。他柳亚子的口吃病就是小时侯在舅家读书时,因效仿舅家诸兄弟的口吃,后已成了习惯,已改不回来了。他作书非常快,若再加之他的高度近视,所以点画的交代难免照顾不周。

郭沫若书法作品欣赏8

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    文革前郭沫若和高二适有一场著名的“兰亭论辩”,他在《由王谢墓志的出土论到〈兰亭序〉的真伪》一文中就谈到:“我自己也是喜欢《兰亭序》书法的人,少年时代临摹过不少遍,直到现在我还是相当喜欢它,我能够不看帖或墨迹影印本就把它临摹出来。”这可见其早期的碑学功底,为到融汇碑帖的广泛吸收打下了基础。

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郭沫若书法作品欣赏9

柳亚子书法作品欣赏10

    郭沫若并非只是一个纯粹意义的书法家,还是一位浪漫主义的诗人,是中国新诗的奠基人之一,在艺术创作上,有冲动也有激情,其新诗代表诗集是《女神》,书中洋溢着强烈的浪漫主义气息。他曾说自己年轻时的诗并不是“做”出来的,而是实实在在“涌”出来的。像著名的《凤凰涅》那首长诗,他在创作的时候全身发抖,牙关也震震地作响,心尖只是跳动得不安。上半篇是他上午听课时记下,到晚上就寝前诗兴勃发,大约只花了30分钟完成。从中可看出他书法作品的创作状态,有一份元气淋漓、奔放自由的浪漫激情;又有一种狂热不安的躁动和跌宕起伏的不稳定性。

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柳亚子书法作品11

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    以至于在郭老70岁时曾以行草书写过这样一幅扇面:“有笔在手,有话在口,以手写口,龙蛇乱走。心无汉唐,目无钟王,老当益壮,兴到如狂。”也许正是因为他“龙蛇乱走”、“兴到如狂”的诗人气质,所以他的有些作品中,水准的落差很大,尤其是建国后,或许是由于应酬太多,致使有些过于粗疏草率的书作也流传应世,给他的书名带来了不少负面影响。他作书的随意性往往会忽略了许多技巧上的规范性,如果仅仅以一两件率意失败的作品来否定其人的整体书艺,还是有失偏颇的。

柳亚子书法作品12

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郭沫若书法作品欣赏11

柳亚子书法作品13

    郭沫若是中国科学技术大学的主要创建者之一。在建国后,其为了实现科学技术的现代化,加速培养国防建设和尖端科学技术方面急需的专门人才,当时任中国科学院院长的郭沫若联合部分著名科学家,向党中央提出由中国科学院创办一所新型大学的建议。

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柳亚子书法作品14

郭沫若书法作品欣赏12

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    郭沫若(1892年-1978年),幼名文豹,原名开贞,字鼎堂,号尚武。是中国新诗的奠基人之一、中国历史剧的开创者和奠基人之一、中国唯物史观史学的先锋、古文字学家、考古学家、社会活动家,甲骨学四堂之一,第一届中央研究院院士。其书法有着奇怪的演变过程:早年郭氏写的尺牍小楷、石鼓文集联和一些甲骨文研究手迹等,其质朴冲淡、蕴藉沉稳的气息和晚年他的“郭体”书法几乎判若两人,一个书家的字随着年岁的增长,愈老愈淡,逐渐消退了“火气”,而郭老的书法却正相反。郭沫若在品格和在中华人民共和国建国后一系列政治运动中的表现颇为世人质疑。

柳亚子书法作品15

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