美高梅app > 书法欣赏 > 劲健沉稳雄强奇伟,赴急应速兼顾艺术性

原标题:劲健沉稳雄强奇伟,赴急应速兼顾艺术性

浏览次数:199 时间:2019-11-21

图片 1

图片 2

图片 3

图片 4

书法欣赏

书法欣赏【大盂鼎】

书法欣赏

书法欣赏【上尊号碑】

      从实用角度看,今草书法去掉了章草的装饰性波磔,加强了使转变化,呼应连带,一气呵成,提高了书写速度。从艺术角度看,今草行气贯通,笔走龙蛇,独开新径,更容易被人接受。章草的垄断地位一直没有确立的原因:章草的垄断地位还没确立,今草、行书、楷书已广泛流行。从使用情况来看,书写时必须十分严谨规矩,一丝不苟,毫不懈怠,以这样的心态来书写,自然不轻松,生命力也就不鲜明了。

    从西周流传下来的书法遗迹上看,早在先秦就因材料的不同而产生了契刻书、铸造书、朱墨书三种书写形态。由此产生了书法审美视野中诸如“刀味”、“金石气”、“笔味”、“书卷气”的审美品格。金文线条缺乏锐利的质感,后世的手迹作品中虽不能在风格取向上将其作为一种追求,却无意中形成了西周金文书风的时代标志:敦厚坚实、淳朴圆浑。与早期西周青铜铭文不一样的是,金文大小不一的字形结构,至《大盂鼎》已有了相对统一的规范。结构上,明显受到人为的控制,展现出清晰的序列感,意味着周人书风的成熟时代即将来临。

    褚遂良书法作品【雁塔圣教序】笔法特点是:点画,用笔灵活多变,方圆兼施,融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。钩画。此碑钩法具六朝法度,形状多变,质朴饱满,要避免轻佻。折画。有方折和圆折两种,提按过渡、转锋换笔,须自然连贯。点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。书写时,充分表现各种点法的笔势。斜点如高峰坠石;圆点凝重圆满;竖点多弯头取势,别具姿态;垂点有如水滴,活泼灵动;挑点气势连贯,极富行书意趣。

    曹魏之时,三国鼎立,儒、道、佛三教并行,社会思想比较开放.文风亦尚通脱、清峻。魏初诸刻书法,一反汉末分隶之古厚典雅而为空灵峻丽.就汉字字体的演变而言,魏初诸刻是由隶变楷的桥梁;就书风而言,它们浸淫灌溉了两晋南北朝乃至隋及唐初之书法。《上尊号碑》的书法,以"方整峻丽"著称于世.传为梁鹄或钟繇书,皆不可靠.明赵崡谓:"此碑或曰梁鹄书,或曰钟繇书,未有的据.然隶法遒古,非二公不能,自是钟鼎间物也."

  章草的产生,主要出于书法作品实用的赴急应速,兼顾艺术性。书体的出现,遵循着产生、发展、成熟的客观规律,章草亦然。将某种书体的原创归属于某个朝代的某个人,不是一种科学的论证方式。章草没有广泛的群众基础,且不说黎民百姓没有机会上章奏事,就是有机会,章草那严谨的法则,黎民百姓也难以为之。

   《大盂鼎》作为西周早期金文书法作品的代表,其圆浑朴茂的线质,在书写上留有殷商甲骨锲刻遗风。起止出锋,爽利劲挺,具有强烈的书写意识,少有人工修饰痕迹,“原生态”的韵味十足。《大盂鼎》是西周康王时期的金文,为西周初期青铜重器。清道光初年在陕西岐山县礼村出土,现藏中国历史博物馆。内壁铭文共291字,器通高101.8厘米,口径77厘米。临习《大盂鼎》,在章法布局上要考虑字形的纵向取势,注意字间错落与呼应贯通;同时也应注意横向的左右顾盼与疏密开合,展现节奏感和律动感。

        横画。横画分为长、短两种。长横,逆入、涩行、紧收,中段上鼓,形成弧状,有弹性;短横,切笔入纸,铺毫运行,轻收,线条凝练。竖画。竖有长短、曲直、垂悬各式,皆需挺拔劲健,力运末端。提画。提画是挑点的延长,要控制力度,不可软弱。撇画。长撇,起笔不宜过重,行笔稍按,力送撇尾;短撇,重顿起笔,棱角分明,短促有力。捺画。古意十足,尽显汉隶遗韵,由轻至重,一波三折。

    此碑书风与书法作品《受禅表》极相似,惟字形稍方,一如《受禅表》所述,同为开启魏晋书风的先导,涅润后世,至深且远.东汉献帝建安十五年,曹操曾下令禁碑.故曹魏时代,除个别皇家巨制之外,存世者极少.记东汉献帝末年,华歆、贾诩、王朗等对曹丕劝进之事,实际是曹丕玩弄的一个政治手腕,他随后即正式禅位称帝。此碑一向与另一魏初丰碑《受禅表》并称.二碑均在河南许昌南三十里曹魏故城之古城村汉献帝庙中,皆南向,一东一西,巍然相峙.依事理推之,先劝进,后受禅,或同时并举.《受禅》既立于黄初元年,则此碑之立当不会太晚或与《受禅》立于同时.

       章草之所以能在隶书出现后迅速地发展,与实用性与艺术性兼顾有着密切的关系。而实用性与艺术性两者是可以分离的,一种书体实用性没有了,艺术性却可以继续存在。章草是一种特殊的书体,主要抽去书体象形成分的“符号化”,而“符号化”的基础是:只要不误读,能代表原字、说明原字就可以了。

图片 5

图片 6

    《上尊号碑》书风严整庄重,体势雄强奇伟,劲健沉稳。也称《劝进碑》。考为黄初元年立。隶书。额阳文篆书“公卿将军上尊号奏”。碑在河南临颖繁城镇。北京故宫博物院藏明拓本。是三国魏时著名碑刻,也是汉末官制文字的隶书代表作。虽此碑书风整齐划一,然它却于匀整平稳之中体现了书写技巧的灵动之美,并能体现自身的个性与特色,这足以说明此碑非一般书者所书,而是一位非常出色的书法家所书。

更多书法欣赏

书法视频【大盂鼎】截图

书法作品-褚遂良

更多书法欣赏

  《大盂鼎》的字形结构,多呈纵势长形,已初步形成了正统篆书纵向取势的基本面貌。左右结构与上下结构的字大多结合紧凑,通过笔画的穿插避让,使其顾盼生情,俯仰自得。《大盂鼎》笔画中段较为肥厚,两端呈尖状,这种过渡要自然,特别是收笔处,不可飘浮。临习时,用笔要把握线条质感,提按合度,起收爽劲,避免拖泥带水。选用的毛笔要偏大,这样在表现肥厚线条和团块效果时,才有开合的余地。与诸多充满理性色彩的西周晚期金文相比,在临习《大盂鼎》时,更要注重其浑然天成的自然体势,甚至通过夸张变形以求其趣,不要拘于理性,若一味求整、求齐、求方。

       褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方,为后世书风的演变埋下了伏笔。变长为扁,宽绰疏朗。结构特点:虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循,但并不程式僵化,其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。在楷书的发展过程中,唐楷的“法度”,是后世无法企及的,但有一个别例,那就是褚遂良。妍媚为主,体态多变。

更多书法欣赏

图片 7

书法视频【褚遂良作品】截图

       从用笔和结构两方面都有表现,所谓用笔生结构,用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变,导致结构的婀娜多姿。以行入楷,呼应连贯。行书笔法的渗入,加强了点画间的内在联系,通过连带、遥接、顿挫,使孤立的点画互有往来,生机盎然。

更多书法欣赏

本文由美高梅app发布于书法欣赏,转载请注明出处:劲健沉稳雄强奇伟,赴急应速兼顾艺术性

关键词:

上一篇:雁塔圣教序,欹侧生姿动中求静王羲之尺牍书法

下一篇:没有了