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原标题:隶法参以钟鼎见古雅黄易书法欣赏,优雅散淡闲

浏览次数:150 时间:2019-11-28

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       明末清初书法界,担当以生辣豪纵,学董自化的书法面貌活跃于清初书坛,其晚年在云南书名尤盛。担当一直以自己是董氏传人为荣,并时常表达出学董而能逾出时辈的自信,其在《临董玄宰先生帖》诗中云:“太史堂高不可升,哪知万里有传灯。从来多少江南秀,指点滇南说老僧。”万历三十三年,担当13岁时补博士弟子员。33岁时,以岁荐入京应试礼部,旋执弟子礼受业于董其昌、李维桢。其时董任南京礼部尚书,担当在南京随董氏达3年之久,潜心学习诗文、书画。明代末年,担当,法名普荷,一名通荷,俗名唐泰,字大来,云南晋宁人,担当为其号。

      【荐福寺碑】全称【荐福寺临坛大德戒律诗碑】,唐大历六年韩择木书,隶书。其书法结体亦端庄典雅,出汉隶并能有所创新.其章法可在图中端详全貌,疏朗大度,韵律肃穆平和.字型大小虽略有变化,整体仍保持着和谐统一的效果,呈现出一种严整却不板滞,清新而萧散之唐隶风格。【荐福寺碑】是韩择木的代表作.用笔亦趋沉稳平和,但雅丽秀美内藏,处处不失法度。

   赵孟頫的小字书法,优雅散淡,充满了优美平和的意境。据说元世祖忽必烈初见赵孟頫,惊为神仙中人。从书写技术的角度来说,赵氏小行书,不故弄玄虚,笔画平实,每一笔都清楚明了,其稳健程度令人钦服。学习赵字,要体会他的用笔。赵孟頫很重视用笔,有“用笔千古不易”的名言。赵氏用笔,看似简单,但其切入、行笔、收锋的动作,在简单中寓有机巧。

         清代黄易隶书书法骨力开张,气势宏大,深得古法,是谓大家。工书,娴熟隶法.隶书摹校官碑额,小隶有似武梁祠题字.精于博古,故隶法中参以钟鼎,愈见古雅.抚印为丁敬高弟,有出蓝之誉。仁和今杭州人.树谷子,监生,官济宁同知.尝有声幕府,以诗筒画笔,与簿书迭进,不废风雅。尝谓"小心落墨,大胆奏刀".二语可为刻印三昧.所至辄搜访残碑断碣于荒烟宿莽间。尝自写访碑图十六帧,颇有逸致,翁方纲为之书碑文于上,最为精妙。

      担当学书法直追董书源头,以晋唐为宗,于二王、怀素、张旭等人用功尤勤,在《答索书者》中,他更是表达了学习古人之后的自信:“岂止能将狂继颠,较之怀素更飘然。老僧不种芭蕉书,到处看门见绿天。”担当虽学董其昌,但他并不像清初的一批崇董书家,徒有圆熟流畅,了无生气与个性。董氏书风在清初所造成的单调贫乏的面貌,在担当身上几乎难以看到。

       此碑用笔方圆兼施,多有篆法掺入碑字,方笔也甚灵活,交融得当,达到遒劲而雄浑,温和而有风骨的艺术效果。然此碑仍存在着拘于法度,缺乏冲击力的弊端,与汉隶相比,唐隶还显逊色。书法作品《荐福寺临坛大德戒律诗碑》骨力遒劲,端庄沉稳,具有一种温和闲媚之美。韩氏在唐代是隶书名家,技法娴熟,独具特色。 韩择木,昌黎今属河北通州人.生卒年不详.唐代书法家.活动于开元年间,韩愈叔父。唐玄宗开元时,官至工部尚书、右散骑常侍。

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      在担当的书法中,我们亦可感受瘦劲清奇之气、豪放旷达之度、奔泻千里之势。担当之号的来由,说法不一。一说是担当于国变之时,至鸡足山削发为僧,号为“能荷佛家之担”之意。在明清鼎革之际,逃禅、隐居、殉国是许多爱国士人无奈的选择,亦是对乱世的无力抗争。另一说崇祯十五年,甲申国变前,担当感到报国无门,将“担当天下大任”的一腔爱国豪情寄寓在中。

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书法作品-行书

书法作品-黄易隶书

      前人观担当书画后,曾发出这样的感叹:“独醉楼斜酒气醺,模糊两壁浓淡分。墨虽落后方成雾,笔未动时已起云。”书法作品《草书四言偈语轴》为南京博物院所藏,释文:“即心是佛,砒霜狠毒。起死回生,不消一服。担当。”是担当晚年作品。无论从内容到形式,此作观后都有一种狂放后的宁静,在翻腾绞转的挥洒中,没有尘世的喧嚣与浮躁。全篇揖让映带自然,字里行间,可感受到一种不食人间烟火的山林气息。运笔游刃有余,笔法老练,不落董其昌窠臼,书风与董氏在若即若离间,从中可看出担当在学董过程中的逐渐蜕变,并形成自己轻松随意的书法面貌。

西安荐福寺

         书写时,注重笔意的表现,赵孟頫的闲雅,结字简净,章法平稳疏朗,尽量贴近赵孟頫,追求闲雅的情怀。近年眼界提高后,又常将赵帖置于案头观览。经历各种书风、流派的洗礼,重温赵字,别有一番滋味在心头。赵书佳妙者为小字,其名作《前后赤壁赋》、《与山巨源绝交书》等书法作品均为小字。元代赵孟頫是一位受到双重争议的书法家。一方面,他的书法备受推崇,《元史》记载“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今,遂以书名天下”。而另一方面,因“薄其人遂薄其书”,认为赵书过俗、过媚的也大有人在,书史上赵孟頫毁誉参半。但我认为赵孟頫的书法是古人中最具情调的。

       书法作品《隶书联》此联在方劲中掺以圆润,圆润中又不失劲健,看上去丰润饱满,又有力沉雄健之美。此联属方整平正一路,由于体势不断地变化,点画穿插揖让,错落相间。是黄易隶书的代表作,以方笔为主,写得浑厚遒劲,端庄质朴,由于注重线条的变化,流动的笔趣,有节律之妙。使方整平正之格跃然生动,耐人寻味。

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       韩择木善八分,虽无唐玄宗八分那样浑厚,可是很秀劲。其石刻存世较多,主要有《祭西岳神告文碑》、《荐福寺临坛大德戒律诗碑》、《叶惠明神道碑》、《桐柏观记》、《曹子建表》、《告华岳文》、《叶慧明碑》.惟独《荥阳王妃朱氏墓志》为楷书,笔法清劲。《述书赋》说"韩常侍则八分中兴,伯喈(蔡邕)如在."隶学自古推蔡邕为最妙,韩氏宗蔡邕法.可见择本能追蔡邕遗风,风流闲媚,故有"中郎中兴"之称.这足以说明择木隶法造诣之高。

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         西泠八家即丁敬、蒋仁、黄易、奚冈和陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。当徽派盛行之际,有西泠丁敬突起,乃夺印坛盟主之席,开千五百年印学之奇秘,世称浙派之始祖。浙派,其核心人物就是西泠八家,他们都是杭州人,故又称"西泠印派"。在西泠八家的八个人中,人们一般习惯把丁敬、蒋仁、黄易、奚冈四个人称为前四家。

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          细思赵字闲雅风神的来源,发现章法是这种风神的支撑点。如果写得像王铎书法作品那样紧密,就显示不出平和了。这一点,临写时要把握好。最难的是他对笔锋弹性恰到好处的把握,将笔毫的弹性运用得出神入化,如一些竖画、反捺等,既饱满厚实,又灵动挺拔,充分展示了书写的律动感。赵氏作品,章法平和,除却手札,余则以疏朗匀净为主。

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         黄易山水法董、巨,冷逸幽隽,以澹墨简笔写取神韵,而有金石味.兼工花卉,宗恽寿平.官济宁时,一花片叶皆能于质库易钱.间作墨梅亦饶逸致.卒年五十九.著小蓬莱阁诗钞等。生于1744年,卒于1802年,字大易,号小松,又号秋庵。别署秋景庵主、散花滩人、莲宗弟子等.工诗文、善书画,擅长碑版监别考订,著有【小蓬莱阁金石文字】。其篆刻风格沿袭自丁敬,兼及宋元诸家,工稳生动。

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