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原标题:泰山经石峪,雅静简淡平和中寓峻峭王羲之书法

浏览次数:84 时间:2019-11-28

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书法欣赏【乐毅论】

书法欣赏-伊秉绶隶书

书法欣赏【集古录题跋】

书法欣赏【泰山经石峪】

      《乐毅论》书法雅静简淡,无矫揉造作的习气,使人感至真率、自然。《乐毅论》的结字重心平衡,平静中不乏灵动,平和中寓峻峭,纵画一般不偏离垂直方向,横画微显右耸,但大体保持水平.字形不拘高矮宽窄,随体赋形,大小不同,长方、正方、扁方的字各占三分之一,均显得自然和谐。从现存的本子中还可看到笔画是灵动的,横有仰抑,竖每多变,撇捺缓急;结构上或大或小,或正或侧,或收或缩;分布则重纵行,不拘横行。从整体上言,在静穆中见气韵显生机。

        伊秉绶隶书书法作品大小等同、整齐化一的典型隶书字形被大小、长扁错落自然所代替,更间以舒展字的主划以拓展外部空间,使每字所占有的空间参差有变,迥异于每个字的空间相均的典型传统隶字。当中,提按丰富、节奏明快的成熟隶书笔法变成了动作单一的中锋运笔,为避免这种运笔法所导致的单调性与匀整性,伊汀洲采用线条长短有变、参差错落的并行方式来透示出一种理性与自然的交融。

       欧阳修的书名为文名所掩,他除了丰富的文学修养外,与其时的书法名家交往也甚密。蔡襄就很喜欢欧阳修的文章,两人为至交,常谈书论文。其标新立异的观念,彻底打破了晋唐以来追求精巧法度的传统书学思想,让我们看到了文人追求自由,张扬个性,喜好雅玩的心理状态。其在《学书消日》中的记叙:自少所喜事多矣,中年以来,渐已废去,或厌而不为,或好之未厌,力有不能而止者。其愈久益深而尤不厌者,书也。至于学书,为于不倦时,往往可以消日。乃知昔贤留意于此,不为无意也。

    泰山经石峪书法字体介于隶楷之间,据民国初拓本计,存九百六十余字.通篇文字气势磅礴,其优游自如从容不迫之仪态,若具仙姿;其用笔圆润可人,包融篆隶而妙化为楷,结构舒博壮健,颇含浑穆宽阔之趣。刻于山东泰山斗母宫东北一公里山谷之溪床上.字径50厘米,字数逾千。是现存摩崖石刻中规模空前的巨制.清杨守敬曰:北齐《泰山经石峪》以径尺之大书,如作小楷,纡徐容与,绝无剑拔弩张之迹,擘窠大书,此为极则。

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书法作品【乐毅论】

书法欣赏【变化联】

书法作品-米芾【跋集古录】

书法作品【泰山经石峪】

        王羲之楷书书法作品点画清劲,笔法遒丽的特点,已经明显不同于前人的楷书风格。《乐毅论》笔势流利,神采焕发。《乐毅论》虽属小楷,但写得雍容和雅,有大字的格局.且笔势精妙,备尽楷则,行笔自然,字势逸宕,同唐以后书大异其趣.这些书迹,至今仍是练习小措的优良范本。为王羲之书于东晋永和四年。小楷。拓本。凡44行。原石唐太宗殉葬于昭陵,陵为温韬所发而得之。宋高宗得残石后,传至其子后不明所在。虽屡经翻刻,然风采如故,千百年来一直是楷书的楷模。《乐毅论》笔势精妙,用笔圆润劲健,典雅质朴,备受古今书家推崇。

       《变化联》书法从风格而言,墨卿隶书最具个性与特色,令人耳目一新,所书用笔圆润大气,是地道的篆籀笔意,写得凝练稳重,宽博舒展,墨色黑亮如漆,光彩照人,精美之至。是伊秉绶隶书的代表作,书风古趣盎然,气势博大,具有浓郁的金石气息。在清代隶书大家中,墨卿是一颗独放异彩的明星。伊秉绶字组似,又字墨卿、墨庵,清朝汀州府宁化人今福建宁化县,乾隆五十四年进士,历任刑部主事、惠州知府、扬州知府等职.嘉庆二十年被召入都,道经扬州时死去,年六十二。

  唐宋书法作品的分水岭是对“法”的两种不同态度,唐人严肃,理性色彩明显;宋人豁达,主体意象丰富。欧阳修好古嗜学,收集记录三代金石文字不遗余力。历史上,这是第一次对金石遗迹作系统的整理,所以后人便奉欧阳修为金石学的始祖,并把他的《集古录》视为金石学的定鼎之作。欧阳修“于不倦时,往往可以消日”的书写状况,对宋代的“尚意”书风无疑有着开启之功。欧阳修从创作实践中体悟到“人心蔽于好胜”,才能真正“寓其心以消日”的道理。

   书法作品《泰山经石峪金刚经》用笔以圆为主,藏筋抱骨中笔笔浑穆。书时随势而运,无拘无束,任纵生发,目睹其夸张笔势。六朝摩崖刻经。无年月,隶书。现存山东泰安泰山。书风气势恢弘,气格天成,为一代大字之鼻祖。

      《乐毅论》起笔收笔以藏锋为主,露锋为铺,藏锋的笔画虽藏而不显得笨笜,露锋的笔画虽露而不显得轻浮,一点一画都给人一种脚踏实地,安详平和的印象。笔画较为圆润,浑厚丰满,秀气十足,大都以中锋行笔写出。秀润中不乏劲利,做到柔中寓刚。《乐毅论》是王羲之小楷名作,原文为魏夏侯玄所作,讲诉战国时人乐毅,官拜上将军,贤而好兵的故事.王羲之写这篇文章给王献之,一是作为书法教材,另一方面也有勉励献之好好学书做人的意思.王羲之写这篇文章时,联想到东晋的时局和自己的命运,难免有失意之感。

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书法作品-伊秉绶隶书

书法视频【跋集古录】截图

书法视频【泰山经石峪】截图

         伊秉绶楷书书法取法甚广,自王羲之至董其昌,尤受颜真卿、李东阳影响至深,那用篆隶笔法所书的行楷,娴熟自如,端庄雄浑,气势开张,妙趣横生。伊秉绶书法,除了自幼受到良好的教育,深受父亲影响外,更重要在于他虚心好学,曾不远千里前往山东诸城请教当时最负盛名的书法家刘石庵,深得其指点.他持之以恒地长期临摹汉代《衡方碑》,颇得李西涯之精髓.这说明他不但注重学碑,也注重学帖.在书家如林的清代书坛,伊秉绶不仅"以篆隶名当代","楷书亦入颜平原之室."

  由于他的作品传世较少,后人只以文学家视之,然此翁作为书家绝对当之无愧。从欧阳修传世的书法作品《集古录题跋》墨迹来看,其书法作品用笔工整,笔画遒劲,超逸绝俗。明陶宗仪说:修书遗墨流传,遒劲可爱,人皆宝之。苏轼云:修书笔势险劲,字体新丽,精勤敏妙,自成一家。欧阳修,字永叔,号醉翁。宋仁宗天圣八年进士,官至翰林学士、枢密副使、参政知事、兵部尚书,谥文忠,为“唐宋八大家”之一。他文冠天下,偶尔抖落数笔,也饶有趣味,令书界震撼。

   《泰山经石峪金刚经》又名《泰山佛说金刚经》,摩崖刻石,刻于山东泰安泰山石经峪花岗岩溪床.字大径尺,书体奉雄浑,以隶为主,间有篆、楷、行草意。用笔安详从容,风神澹泊雍荣大度,结体奇特斜倚相生,充满个性.被尊"大字鼻祖"和"榜书之宗"。

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         伊秉绶在名家林立的清代书坛,独树一帜,其隶书成就达到了清代碑学的高峰,是清代碑学隶书中兴的代表人物之一,在书法史上留下了辉煌的一笔,占有很重要的地位.他的书法对岭南及清代晚期碑派书法有着重大的影响。伊秉绶是清代著名的书法大家,他书画诗兼精,人品高尚,作为一个传统的文人,他崇尚儒家"中和"之美,具有刚正、不趋炎附势的人格精神,正是这种高尚的人格,才有书法风格的阳刚浩大之气.书法追求一种朴质古拙的意境,其书的古拙是其敦厚耿直、温文儒雅的人格精神的反映,在他绘画、篆刻、诗文中皆一再流露,而在书法中表露得最为直接且更完善。

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