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原标题:马王堆西汉帛书书法,古雅雄健祝允明草书书法

浏览次数:184 时间:2019-12-06

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       代表文征明书法艺术最高成就的是他的小楷,其次是他的行书。文徵明不仅诸体皆能,更令人叹服的是,在四大类书体中,他还掌握了同一类中不同渊源、不同风格的书体,展现了书法艺术的多姿多彩,也展示了其书法功底的扎实深厚.,从书体统计数据还可以看出,文徵明的诸体皆能并不是平均用力,文徵明的强项是小楷和行草。最晚从魏晋时期,中国书法界已基本确实将书法字体划分为楷、草、隶、篆四个大类,文徵明将四类书体悉数用到.如果说诸体皆善是强人所难,那么诸体皆能就应该是书法家所必须具备的基本条件。

      傅山的大楷书法更为可观,晋祠文管所所藏楷书对联曰:竹雨松风琴韵,茶烟梧月书声。此作点画浑厚,笔意苍茫,结字端庄雄伟,姿态万千,其飞白笔法的运用,点画厚度的拉近、正方结构的适当变化等,都使此作的艺术成就突破颜体藩篱,给人更多的艺术感染力。如“琴、茶、月”等字的动态结构,往往给人以呼呼生风、岌岌可危的动感,充分展示了他的书法天才。傅山论书,讲究正拙,认为正极则奇生,反对人力摆布、故作奇怪。他出神入化的行草书正是建立在他深厚的正书功底之上,尤其是楷书功底之上的。晋人、唐人、赵松雪、董其昌、颜真卿等傅山都有涉猎。观傅山楷书,其主要从晋人小楷、赵孟頫、颜鲁公处得力。

        祝允明的草书书法师法李邕,黄庭坚,米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。祝允明的草书作品有商品与艺术品之别,有应景之作与精心创作之别,有酒后之草、愤世之草、自嘲之草、玩世不恭之草。其作有残留嘴边的脂粉味、有艳词花酒飞红溅唾的污秽味、有豪情下酒的壮伟、有烂醉如泥的呓语。他的楷书早年精谨,师法赵孟俯,褚遂良,并从欧,虞而直追“二王”。祝允明能诗文,尤工书法,名动海内。他和唐寅意气相投,玩世狂放。与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。《名山藏》说:允明书出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一。祝允明《闲居秋日》草书,美国普林斯顿大学美术馆藏。写得古雅雄健,自然流畅,一气呵成,点画变化多端,格调纯正,具有强烈的节奏感和运动感。

        帛书书法【战国纵横家】质地为生丝细绢,首尾基本完整。在墓中卷放在漆奁盒内,由于经水浸泡,有墨迹互印之痕。【战国纵横家】前面部分写得气韵雄强,下笔重着纸,点画茂密,气势逼人,有大丈夫气;后面部分写得温婉妍媚,笔画偏细,行气疏宕,字距松动,具巾帼之象,似出自两人之手。帛书《战国纵横家》是西汉时期最有价值的墨迹之一,此作出自西汉上层书写者之手。运笔、行笔大气,自然开张,结体完全出自有相当篆书功力的书家之手。

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      魏晋小楷,结字尚具隶意,字形常呈扁状,点画时与隶书相类,这种特征一直延续至今,使小楷成为一种独立的书写体式。大楷以唐碑为典型,用笔起讫分明,笔法严格,结字严谨,与小楷区别很大。 小楷、大楷虽均属楷书,实则不同,各有自己独立的笔法、结构体系。小楷以魏晋小楷为正脉,笔法简洁,写时笔毫不过分铺开,笔锋的作用非常重要。

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   从艺术的角度来欣赏,两位书家的书法风格略有不同,一位雄毅刚劲,字体狭长,用笔方圆并重,粗细不拘,顿挫有力,结体有篆意,但笔道融入隶书笔意,其波、挑随处可见,转折棱角分明,刚柔相济,一派雄健气象。帛书《战国纵横家》1973年在长沙马王堆三号西汉墓出土。马王堆三号汉墓主卒于西汉开国后18年,抄写时避汉高祖刘邦讳,因此可以判定《战国纵横家》为西汉初期之物。

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  傅山书法评论《霜红龛集·卷四》载:贫道二十岁左右,于先世所传晋唐楷书,无所不临,而不能略肖。偶得赵子昂、香光诗墨迹,爱其圆转流丽,遂临之,不数过,而遂欲乱真,复宗先人四五世所学之鲁公,而苦为之。然腕杂矣,不能瘦劲挺拗如先人矣。透露了傅山楷书的来龙去脉。傅山小楷,有两种面貌:一种是纯粹的颜体,接近《麻姑仙坛记》,如山西博物馆所藏《逍遥游》册页;一种是综合魏晋与颜体的变体,书写相对自由,气息散淡,章法疏落,既有魏晋小楷的古雅,又具颜体楷书的厚重,将大气与秀美自然融合。古今学颜者往往为其法度所限制,写进去者多,闯出来者少,而能臻此自由境界者更少,这令人佩服傅山的才情与过人的胆识。

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       【战国纵横家】与其同时代的汉碑、汉简相比,特别与《马王堆汉简》、《居延汉简》等相比,可明显看出《战国纵横家》出自文化人、士大夫之手。在书法技法及审美上,帛书行笔效果完全不同于写在竹质、木质或纸质上,别有一种凝练的笔趣,行笔内涵更丰富。《战国纵横家》文字为古隶,为研究秦汉之际的书法演变过程具有非常重要的史料价值。

       文征明草书.取法怀素与黄庭坚,笔法之娴熟,已达到了精炼的程度,表现出一种与众不同的流美气息。文征明诸体皆能,而且皆有所成。其篆书师法李阳冰,一笔一画不出李氏左右,书风温和,不失书卷气.其隶书书法则深受《受禅碑》的影并将两者的特点结合在一起,结字方整,笔笔入规中矩,于端庄雄健之中透出一股雅致。

  傅山小楷取法魏晋,楷法精到,此类作品传世较多。然其小楷成就最高者属颜体小字。傅山学颜,在20岁以后,笔法近篆籀,结字方正朴拙。大气为颜字长处,然笔法、结构过于严谨,学之易束缚手脚为其短处。傅山以其胆略、才情,将颜书大气、恢弘、恣纵的笔调演化为一弯奔腾的江水,气象博大而生机郁勃。傅山书颜字,能大能小,运用自如。大字有大的气象,小字有小的风格,颜字在傅山笔下达到了运用自如的境界。

  《闲居秋日帖》虽整篇情墨交织,奇姿异趣,给人以强大的艺术感染力,作为观者为它恢弘的气度、精神和力量所折服。《闲居秋日帖》结构严密,似一组感情深沉的抒情乐章。书法以气引笔,磅礴澎湃,气势逼人,点画线条,盘旋飞舞,变幻莫测,用笔不拘成法,信笔挥洒,放浪形骸,去尽雕饰,一任自然。从中可以看出有张旭、怀素、黄山谷的笔意,尤其黄山谷的笔意较多。他一生中写了多少赤壁赋,无人知道。东坡以后,写《赤壁赋》似乎是成功书家的必修课,较之于《千字文》更甚,祝允明是唯一达到忘我境界者。祝允明代表作是《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》等。

       【战国纵横家】书法特点是结体虽然偏长形,但已逐渐解散大篆紧密的结体,更显松动随意。横画已有蚕头雁尾的雏形出现,右捺之画用笔铺毫形成隶书明显特征。章法布白仍然保留着西周大篆《毛公鼎》、《散氏盘》的优美特征。作品后半部风格明显不同,书风温婉闲淡,字体狭长,可看出后一位书家力求与前一位书家的风格保持协调,但其用笔圆润,少见那种“郁拔纵横”的气势,从而显得阳刚气不足,多了一些柔秀之态。此作在马王堆帛书中最具雄浑之气,是最具帛书研究价值的代表作之一。

     《离骚经》书风典雅多于秀丽,古质胜过劲挺,纸本小楷。在历代小楷中,是一件不可多得的经典之作。《离骚经》是明代书家文徵明的楷书力作,清劲典雅,工整精到,用笔法度严谨,无一笔松懈,写得十分老到,精妙绝伦。写楷书,尤其是蝇头小楷,非一般书者所能为。

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        祝允明的草书代表着他的最高成就,晚年除去二王的困缚,任意挥洒,无拘无束,及至化境,承继了黄庭坚的点画之趣,较之黄庭坚则更加快捷迅疾,远师张旭之风,点画狼藉,不计工拙。人称:枝山草书天下无,妙酒岂独雄三吴!陶醉在书写的快感中,果敢、苍劲、恣肆、纵横,墨气淋漓,变幻如烟雾、奇怪如鬼神。祝允明是悲凉与失落的结合体,也是自嘲、人嘲,玩世、世玩,弃世、世弃,狂生、生狂,挥金如土的典范。清代朱和羹《临池心解》认为:祝京兆大草深得右军神理,而时露伧气;小草则顿宕纯和,行间茂密,亦复丰致萧远,庶几媲美褚遂良。

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