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原标题:小篆体势篆隶混杂秦隶书法欣赏,颜体书风毫不

浏览次数:144 时间:2019-12-06

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小篆体势篆隶混杂秦隶书法欣赏,颜体书风毫不懈怠蔡襄书法欣赏。书法欣赏【海隅贴】

书法欣赏【颜勤礼碑】

小篆体势篆隶混杂秦隶书法欣赏,颜体书风毫不懈怠蔡襄书法欣赏。小篆体势篆隶混杂秦隶书法欣赏,颜体书风毫不懈怠蔡襄书法欣赏。书法欣赏【玄秘塔碑】

书法欣赏-里耶秦简被发现

       蔡襄对书法进行了深刻的理解与把握,其楷书《海隅帖》是地道的颜体书风,一丝不苟,毫不懈怠,在蔡襄之后,还没有人学颜学得这样好。颜楷出现后,追随者大多倾慕其实用性较强的《多宝塔碑》,对其具有强烈个人风格的作品反而关注甚少,柳公权吸收了颜的技巧,但走向了整饬与瘦硬,而忽略其书丰厚的特质。通观蔡襄《海隅帖》,不难看出他并不是一个开宗立派的艺术大师,因为开宗立派必须是书作具有强烈的个性风格。

         颜真卿初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书书法的创作,树立了唐代的楷书典范。楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。颜勤礼碑为颜真卿七十岁前后书写,此时其书法艺术已至炉火纯青.此书气势磅礴,雄迈清整,是其晚年代表作,也是临习颜书之最佳范本。       

       柳公权书法的新意即他在用笔上汲取了北碑中峻利笔意,在体势上又融合了欧、虞斜画紧结,中宫收敛的结字特征,十分巧妙地将颜欧的风格结合在一起,从而形成了其楷书清刚雄健,气象雍容的独特风格。 柳公权初学王羲之书,连篇累又遍阅当代笔法,增损取舍,而自成一家。他曾学颜真卿的楷书,但他将颜字丰肥的笔画改变成清劲挺拔的笔画,正如苏轼所谓:柳少师本出于颜,而能自出新意,一字百金,非虚语也。

        里耶秦简被认为是进入二十一世纪以来中国最重大的考古发现。书法意义重大。里耶秦简已经开始改写秦朝历史。2002年6月在里耶城即将被大坝覆盖的河滩上,发现了一口巨大的古井,深达17米多,四壁用木板加固,为战国末期所修建。在这几口大井中,发现了三万多枚秦代竹简,详细记录了这座古城的历史,《里耶秦简》在湖南龙山里耶镇出土,简文有20余万字,是此前秦简总出土量的7.5倍。数量达到37000多枚,纪年由秦始皇二十五年公元前222年到秦二世二年公元前208年。内容为官署档案,涉及社会生活的方方面面,如邮递、军备、算术、记事等。

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      《颜勤礼碑》是颜真卿楷书的代表作,也是颜氏标立新风的成熟之作。此作刚劲雄浑,大气磅礴。用笔逆入平出,力度内藏,藏头护尾,点画浑拙饱满,刚劲挺拔。结字端庄雄伟,庄严肃穆,一变欧、虞诸家结字风范。字构左右基本对称,并向两侧略带弧形拱出,浑厚圆劲,力量内敛,有宽绰的气度,雄伟的气概,风采独具。《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》,现在陕西西安碑林。

小篆体势篆隶混杂秦隶书法欣赏,颜体书风毫不懈怠蔡襄书法欣赏。小篆体势篆隶混杂秦隶书法欣赏,颜体书风毫不懈怠蔡襄书法欣赏。       《玄秘塔碑》结体中宫紧密,四周疏放,笔画内聚外射,撇画写得较细,且很挺拔,捺画写得较粗,且很舒展。其用笔法度森严,丝丝入扣,起笔用方,收笔施圆,长画多瘦,短画多肥,竖画挺拔,横折圆劲。唐会昌元年十二月立。裴休撰,柳公权书并篆额,邵建和、邵建初镌字。现存陕西西安碑林。既突出了点画的粗细变化,同时又表现了随体赋形的灵动性,达到了结体精到、用笔灵妙之美。《玄秘塔碑》是柳公权楷书的代表作,此作体势清峻劲利,骨气洞达,具有钢筋铁骨之气。

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书法欣赏【海隅贴】局部一

        颜真卿楷书主要可分为四个时期,第一时期用笔严谨、结构缜密、字风娟秀多姿;第二时期用笔起落顿挫分明,横细而直,竖较粗且呈弧势,结构注重疏密开阖的参差,显示出笔势雄浑、体势宽博的特点;第三时期横、竖粗细变化不大,形成了质朴、敦厚、大气磅礴的风格;第四时期是颜真卿晚年,其楷书结字风疏外密、点画苍劲有力,已达到炉火纯青的境界。颜氏晚年书法代表作为《颜勤礼碑》。为颜真卿七十一岁时为其曾祖父颜勤礼所书神道,其时颜真卿笔法劲健,丝豪不显老态,用笔爽利、厚贯兼而有之,颜书风格已完全确立,蚕头雁尾的写法已很清楚。

        在学习柳体书法时,必须注意方圆兼备,避免因干枯而不够灵活多变,不要丢失了柳体圆润多姿的艺术趣味。《玄秘塔碑》是柳体楷书的代表之作,其结字内敛外拓,有紧密,挺劲之感;其运笔健劲舒展、干净利落、引筋入骨,寓圆厚于刚劲之中;其书体端正俊丽、四面周到,处处体现出柳氏自己独特的面目。

书法欣赏【里耶秦简】局部一

  锋颖外露容易导致线条淡薄轻浮,但蔡襄却以超然绝俗的本领,巧妙地运用提按加强了线条的节奏,使线条的律动与情感同步而行。蔡襄楷书,笔锋精到,无丝毫粗率之痕。他既深悟唐人书法中锋用笔的流动感,又旁参晋人中侧锋兼施所产生线条的块面效果,因而他的用笔具有立体感。笔毫触纸没有过长的留驻和修饰动作,明显区别于注重线条动作修饰的晋唐书法。

         学颜体书要深入探求内蕴,掌握其特点及点画用笔结体的基本技法,最忌涨墨臃肿和千篇一律的蚕头燕尾习气.要深刻领会颜书各个时期的不同风格,如早期用笔偏于方峻,隶意较多;中期用笔易方为圆,笔姿轻妙;晚年横轻竖重,结体趋于端严、朴拙、雄强。《勤礼碑》笔法精到,圆转浑厚的笔致,平稳端庄的结构,雄强茂密,气度恢宏,字字从容于法度之中,纵情于绳墨之外,达到雍容豁达、炉火纯青的境界,不愧是颜真卿的楷书精品。

       《玄秘塔碑》是柳公权六十四岁时所书,书体端正瘦长,笔力挺拔矫健,行间气脉流贯,顾盼神飞,全碑无一懈笔. 有以方取势,引筋入骨之赞。明王世贞:玄秘塔,柳书中之最露筋骨者,遒媚劲健,固自不乏,要之晋法亦大变耳。《玄秘塔碑》是柳公权的代表作品.此碑用笔清劲锐利,干净利落;结体中宫收紧,端正紧密.临习此碑应注意其用笔的方圆兼施,方起圆结,勿使其筋骨暴露。

         出版的部分秦简资料中,就不难发现:在同一秦简中,内容存在着很多的重复,这给我们对秦简的学习带来了很大的难度。将秦简的艺术信息与元素进行实际意义上的创作,从字法而言便受到了很大的限制。为了使创作风格更加纯粹,就必须借鉴处于同一时期秦隶书法的艺术风格,对一些字的写法进行单独的记忆与处理。汉隶高大雄强、博古厚重之气,汉隶最原始、最本真的东西是源于秦简。目前,已出土的《青川木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》、《里耶秦简》数量极大,但限于文物保存或其他原因,这些秦简的出版在一定程度上受到了极大的限制。

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书法欣赏【海隅贴】局部二

书法欣赏【里耶秦简】局部二

  蔡襄楷书,在宋代首屈一指,苏、黄、米诸家无论风格多强烈,于楷书上却略逊其一筹,其书颜味虽浓,但仍能阐发潇洒的意趣。以唐人为起点,对唐人有所回避,于不经意中回到魏晋人的自由境界中去,这就是蔡襄既与唐人相同又有别于唐人之处。唐末五代以降,书法创作渐渐偏离了传统的轨道,五代杨凝式虽独放异彩,但只是一枝独秀。客观地说,如果没有蔡襄对宋初书风从技巧格调上加以整理,宋代“尚意”书风将不会有坚固扎实的风格基础。这是蔡襄对书法史的价值,他同时是宋初少见的书法多面手,精擅各体,欧阳修谓:蔡君谟之书,八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。

        里耶,位于湖南省武陵山腹地,湘、鄂、渝、黔四省市在此交界,隶属湘西土家族苗族自治州龙山县,土家语是开拓这片土地的意思。这里有神奇的自然风光和奇特的民族风情,但由于交通不便使其经济文化一直较为落后。直至清康熙年间始建街道和码头,雍正年间设置里耶塘,并渐成集市,一度繁荣,成为湘西的四大古镇。酉水贯穿湖北、重庆、湖南三省市,是洞庭湖水系中沅江的最大支流,里耶在酉水的中游,渡船过河一元钱可以坐一个来回,可见当地的民风朴实。

       蔡襄书风属于婉媚秀劲一类,在这一风格式样中,灵活多变的跨度是宋代其他书家所难以比拟的。其作品,有的流利畅达,有的清婉淡雅,有的简约含蓄,犹如面对平和怡淡的君子于不经意间流露出性格的方方面面。蔡襄楷书是颜真卿的忠实追随者,行书也难跨出二王窠臼,以至于后人对“苏黄米蔡”中的蔡是蔡襄还是蔡京,至今仍争论不休。蔡襄书风存在的意义,在于他勇敢地跳出了强调个人风格,鄙视技巧的时风圈子。出新意、创新风是书法大家的重要标志。从这一点来看,历史对他的选择是淡漠的,将他放到宋初书坛来观照,会发现他在唐代严格的法则与宋代自由的意趣间搭起了一座技巧风格的桥梁,他以老练稳重的书写技巧而跻身宋代大家之列,对书法做出了历史性的贡献。

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书法欣赏【里耶秦简】局部三

      汉代隶书中的掠笔、波挑、不同形态点的笔法在此简中已出现,在部分简上,还有明显的连笔意识。与石刻文字相比,此简更直接体现了毛笔笔法的丰富性。临《里耶秦简》要弄清它所具备的艺术特征。由篆向隶的演变过程中,依靠快写、省略、假借、合并部首等手段,破坏和分解了原有汉字的结构和用笔方式,并在变化中逐步形成了新的规律。

       从中可以看出秦简的形体中仍然保存有大量的母体痕迹,篆隶混杂,秦隶在破坏、分解秦篆的书写方式中,仍留有大量的篆书圆笔中锋的笔法。目前所能见到的秦代隶书主要有两类。一类是秦代权量、诏版上的铭文。体势近小篆,大小不一,参差错落,奇趣多姿,具有极高的艺术价值。另一类是秦代竹简木牍,存小篆体势,隶书用笔的波磔已粗具形态。用笔浑厚饱满,结体扁方,大小错落,姿态奇险,朴茂恣肆。

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