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原标题:取法赵孟頫厚重劲挺明代唐寅,草书刻帖

浏览次数:93 时间:2019-12-23

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书法欣赏-唐寅

书法欣赏-刘墉

书法欣赏-徐有贞行书

书法欣赏-文徵明

  临摹此作如先有赵孟頫书法作基础相对容易一些。唐寅不仅学赵孟頫,且略掺李北海之意,于妩媚中暗寓厚重劲挺,并稍加个性的发挥,故在高手林立的吴门书家群中,唐寅的书法立于其中仍是卓尔不凡,深具自家面目。“龙头诗轴”是唐寅的书法杰作。       

       刘墉浸润毕生,集群贤之大成,终成一代书家之冠.刘墉书法风格,用墨厚重,貌腴骨劲,独树一帜,有"浓墨宰相"之称。中年继学颜真卿、苏轼诸家,笔力雄健,丰泽厚实,局势堂皇;晚年迨入台阁,则绚烂归于平淡,劲气内敛,浑然太极,而臻炉火纯青之境。博通经史百家,然政治文章皆为书名所掩.其书法历经三变.早年,自入词馆初师董其昌,走的是秀媚妍润的路子。

         徐有贞的书法也受到黄山谷和陆游等人的影响。徐有贞是这一方向性突破的先行者.他的这一作法,也影响到他的外孙祝允明.因此,我们也把徐有贞视为"吴门书派"的先导者。明初书坛虽有宋克以图突破,但由赵孟頫提倡的恢复晋唐传统在书坛被广为接受。徐有贞早年学欧、褚,中岁学王,晚年学怀素。

        文徵明书法作品中规中矩,适宜临习,他的行草书亦然,这是他与祝允明的不同之处。文徵明【纪行诗卷】临习注意要点是:可先以一两个字为一组起临,随着熟练程度的不断提高,字数逐渐增加,循序渐进,再逐步增添为一行乃至数行的章法处理。用笔干净利落,气脉酣畅。间架结构,开合有度,收放自如。

   王世贞评其书曰:伯虎书入吴兴(赵孟頫)堂庑,差薄弱平。此语用于唐寅《落花诗卷》一类的书法作品比较妥帖,倘用于其行书《七律诗轴》又称“龙头诗轴”则不太适合。在书法上,唐寅没有像祝、文、王诸家那样师法广博,主要是取法赵孟頫。

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       徐有贞是明代正统至天顺时期的著名政治家 ,他参与的南宫之变使明代历史发生了戏剧性的转折 ,产生了深远的影响.他是当时经世思潮的典型人物 ,但因迷信天象、躁于仕进 ,影响到他的政治前途.他借助武臣和宦官的势力 ,发动南宫之变 ,意图在政治上有所施展 ,却亦因入仕之心太迫 ,仕途上不择手段 ,因而难以实现自己的经国报负 ,且因杀于谦而留有千古罪名。

    《纪行诗卷》是文徵明68岁时书写其54岁赴京途中所作之诗。书法法度严谨、形式规整,临习易得笔法,此类书风在明代中后期影响特广。临文徵明此类行草,有颜平原行书、集王《圣教序》筑基,容易进入。若无上述基础,则难度稍大。此作一任自然,具有典型的文人笔意。此类风格的书作,亦即其最为常见和流传最广的行草书体。

        明代唐寅书法取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。唐寅是吴门书画家中璀璨的明星。实际上,他在绘画方面的成就最令人瞩目,在书法方面的成就则逊于祝、文、王诸家,但他的名声却远远超过上述诸家。

书法欣赏-刘墉2

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   文徵明书法,成就以小楷最高,但行草的影响却最广,当时有“天下皆文氏一笔出”之誉。文徵明是“吴门画派”和“吴门书派”的领袖,他长寿多才、德高望重,主盟吴门画坛、书坛及文坛30余年。他晚年设帐授徒、门生众多,对当时及后世的影响颇为深远。

        唐寅擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。

        刘墉的书法,不随俗,初从赵孟頫入,法魏晋,学钟繇,兼颜真卿、苏轼及各家法帖,中后不受古人牢笼,貌丰骨劲,味厚神藏,超然独出。政治文章皆为所掩。刘墉的书法,初看圆软滑,若团团棉花.细审则骨骼分明,内含刚劲.刘墉书法之境界可以"静"、"淡"、"清"三字概括,这是他超过常人之处。乾隆皇帝酷爱书法,对书法家要求严谨规范,独宠"馆阁体",扼杀了书法艺术的个性,使其趋于退步。

书法欣赏-草书刻帖

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        徐有贞的草书上承旭、素,下启明代草圣祝枝山。因此,他的草书在书法史上的地位也绝非一般人可比了。徐有贞《草书刻帖》,书法虽只寥寥数行,但其刚健劲挺、潇洒流畅的笔致,摇曳多姿、疏密有致的分布。

书法欣赏

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        刘墉的传世书迹以行书为多,这些作品总体上都表现了墨色厚重,笔势浓肥,线条轻重粗细变化随心所欲的笔画特征.乍看似有稚拙、肥满之嫌,虽系其晚年成熟之作,但难以符合现代人的审美情趣。刘墉书法初从赵孟 、董其昌入手,又喜好苏轼的笔意.擅长楷书、行书,同时也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫,书法丰腴淳厚、落落大度,体现了他一生的襟度。

书法欣赏-徐有贞草书

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       徐有贞的行书作品,在不同阶段呈现出不同的面目.如他的《行书题识》则明显有王、褚的体貌和笔意.而他的《墨竹歌卷》,则已带有宋人欹斜与开张的体势.知其渊源,临习时便容易把握其书的特点。《墨竹歌卷》略带黄山谷与陆游行书的特点,构字每有伸手挂足之处,与晋唐字体相比,显得有些变形与夸张。徐有贞的草书书法的特点是下笔应果断,勿迟疑;笔力应强劲,勿软弱;使转应灵活,勿板滞;挥洒应大胆,勿拘谨。留意其精妙的笔法,注意其连绵的气势和运笔过程中提按、快慢的节奏,注意疏密、欹侧及揖让等章法布局的变化。

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     《苏轼秋阳赋》柔和饱满,劲气内敛,表现了沉静浑厚之美。其用笔藏锋居多,回锋不断,点画充实,气足力厚。刘书法与同时期的吸取金石碑版营养的翁方纲以及颇具古朴多姿的成亲王铁保合称"翁"、"刘"、"成"、"铁"四家,与稍后受汉学影响,追踪汉魏六朝,突破"馆阁体"束缚呈现书法新貌的金农、郑燮等相应,起承前启后作用。《苏轼秋阳赋》,清刘墉书于嘉庆元年,共360个字。现在故宫博物院。书法时而珠圆玉润,时而笔力雄健,时而趋于平淡,精华蕴蓄,劲气内敛,有绵里藏针的妙处,体现了其深厚的书法功底。 刘墉写字喜用浓墨,丰润饱满。若字一味地色浓肥饱,又会看上去韵情不足,润泽顿失,有“墨猪”之感,这也是刘墉楷书弊端之所在。

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