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原标题:跋陆柬之文赋,王冕书法欣赏

浏览次数:92 时间:2019-12-23

 

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书法欣赏-李倜书法

书法欣赏-元代王冕【自题画梅诗】

书法欣赏-孔子庙堂碑

书法欣赏-陆机文赋

       元代书法家李倜无法比肩赵孟頫,除了诗、文、画、印诸项上的巨大差距外,赵孟頫于篆、隶、楷、行、草诸方面皆能借古开今,自成一家,领后世之风气,而李倜的长处仅在楷、行。即便是其最为擅长的行书,斤斤计较于晋人的技法而未能脱胎换骨。李倜书学晋唐,尤推崇晋人书。赵孟頫称其李公无帖不临,可谓好学也已。

         元代王冕书法《自题画梅诗》,此作结体,具欧书体貌,但将严谨的体态写得更加秀逸。转折处处理不像赵孟頫那般圆润,而是果断凝练,铿锵有力,自由中蕴含谨严。结体上,此帖多用隶法,方正扁阔,清新古雅。如此帖中的“可”字,第一笔微微上扬,有飘然欲飞之态;如“惜”字,左边一竖明显左弯,右边的书写不慌不忙,将“昔”字末笔微微右顿,返欹为正,整体又能做到正中寓欹,一种多元之美呈现而出。

       临《孔子庙堂碑》楷书书法,对临为临此碑的一种方式,观察虞书的内在构成,看一字,写一字,把握疏密巧拙,领会虞书看似平正,实则无一笔平铺的特点,体现线条的灵动和收笔的凝重。《孔子庙堂碑》原碑每字约28mm,属于通常所指的中楷范围,初临的字格在35~40mm较合适。纸用质地细润的毛边纸或宣纸,纸质地粗行笔易干涩,太光滑不易收笔,忌用光纸,否则无法表现笔意。笔用兼毫,如七紫三羊之类,市面上的水源、晴风等中号笔也很好用。墨以常用的书画墨汁加清水再用墨条研磨,这样既可在研磨中调节性情,又可理顺思路。经过研磨的墨精亮厚重,富有光泽和立体感。砚用毕即洗净,不留余墨,因宿墨易生渣沾笔,使笔毛生硬,影响写字效果。

     《陆机文赋》书法显得沉着朴厚、挺拔多姿,转折时笔势连贯,时而用笔顿挫分明,时而用笔驯雅整饬,有法有致,点画表里莹润,骨肉和畅。尤其在每个字的横笔转弯之处运用方折之笔,更显得遒婉劲健,时而用笔瘦挺,稍现锋芒,转折处有较明显的方笔棱角,给人以厚重遒劲的感觉。陆柬之所书《陆机文赋》,神俊超逸、圆润遒劲,故赵孟頫称赞他不在顾、欧、虞、褚、薛之下,揭溪斯谓其书有晋人风格。          《陆机文赋》为晋代陆机撰文,陆柬之书法,从中可以窥见深厚的王书风范,为陆柬之行楷代表作。帖后无余纸,名款已失,有赵孟頫、李倜、揭溪斯、危素、末濂、孙承泽等跋记.帖中"渊"、"世"等字均作缺笔,盖避唐代帝王名讳之故。陆机文赋书法婉润清丽,甚似《兰亭序》,赵孟頫书曾得力于此.卷前引首有明代李东阳篆题"二陆文翰"及沈度隶书"陆机文赋陆柬之书"。他于跋中提到的陆柬之另两件作品《兰亭诗》和《兰若碑》,今已不存,所以这件作品作为初唐传至今日的真迹,弥足珍贵,不仅反映了陆柬之的书法水准,即卷后众多题跋中提到的"神俊超逸"、"结体遒劲",重要的是能看到的初唐诸家作品,虽皆以王羲之为取法对象。卷后题跋者以赵孟頫:《文赋》得《兰亭序》真髓,神形皆备,所谓"有晋人风格者"。

  李倜于书法上的成功,一是天分高,一是勤于临帖。虞集《题李士弘临右军帖》曰:“士弘天资高迈,风神秀朗,宜其笔墨超然”。李倜传世书迹甚少,除皇庆元年八月、九月游山阴禹陵,杭州石屋洞题名等少数刻石外,墨迹仅有大德五年二月八日和大德九年九月既望对《陆柬之书文赋卷》所作的两段题跋。前一段所题应在京城大都。后一段题跋是书于寿春郡斋。

  王冕早年曾问艺于赵孟頫,故其书法作品难免会沾染赵氏的影响。“当则古,无徒取法于今人焉”,赵氏的复古思想深入人心。王冕的书法暗合其画风,有一股洁净清雅的气息。由于赵孟頫等人的提倡,元代书坛笼罩着浓重的“复古”氛围,书宗“二王”成为一种时尚,更有甚者,舍远求近,直接效法赵孟頫。

         经过一段时间的对临,可通过背临来增强认识度,对虞书的书法笔法印象深刻后,可不看帖来临写。背临应与原帖对比,力求与原帖接近。背临熟练后,头脑中已有虞书的牢固影子,能扎实地把握虞书左紧右舒、修长秀美、方圆相兼的内涵,达到笔意相连、行气相通的境界。意临还需时时回顾,反复琢磨,感受笔至心灵的乐趣。临字在格子中的比例约占四分之三左右,临几遍后,与原帖对照,找出毛病和差距,不断修正。对临要下扎实的功夫,争取每字能临上二三十遍,使字的印象在头脑中形成、加强。

    《陆机文赋》结体圆秀,不拘一格,自然活泼,一片机趣。点画波磔之间,使转运行之际,结体照应之处,皆合《兰亭》妙法,从中可窥陆柬之于《兰亭》所下功夫极深。书风温润圆浑,遒劲秀美,具有晋人风韵。用笔刚柔并济,笔笔精到,然能变化迭出,不失妙理。《陆机文赋》,传唐陆柬之书,共1668个字,现藏台北故宫博物院。

       李倜诗文、书画在当时颇负盛名,名动朝野。其在大德年间被弹劾降职后,有关他的行踪记述日渐稀少,以致后来不知所终,成为书画史上的疑团。赵孟頫为官品秩最高者为从一品,曾与李倜同在集贤院共事。李倜以书画诗文享誉有元一代,为人倜傥,风采肃然,精于书画,书得晋人韵味,画有高士风。历任集贤院侍读学士从二品,临江路总管、南剑路总管、两浙盐运使(正三品),晚年升迁不详。其所任官职,在汉人中地位显赫是不争的事实。

       元代王冕对用笔细节的掌握,使此作显得跌宕生姿。曲笔入纸,郁郁芊芊,有褚遂良笔意。元代王冕作书重意趣,多了一些随意的成分,通过提按、墨色轻重的交替,不断调节视觉美感,或仰如新月,或曲如弯弓。毫颖过者,行当所行,止当可止,轻者若蜻蜓点水,斯斯文文;重按者若崩浪雷奔,小中见大。信手而出者,出人意表,不显突兀。

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        王冕是元代书法史上一位很少被人言及的书画家。幼好学,白天放牛,晚借佛殿长明灯夜读,成年后终成通儒。书法史中,就有许多善书者,其名姓、事略隐匿于寂寞的一角,有待后人重新挖掘。王冕生于1287,卒于1359年,字元章,号竹斋、会稽山农、江南古客、江南野人、煮石山农等,别号梅花屋主,浙江诸暨枫桥人。

书法欣赏-临习虞世南

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        常说字如其人,在某种角度上也可看出字是人格的化身。写好字,除下功力外,还须具备一定的才情和文化功底。唐太宗曾高度评价虞世南,称其有“五绝”:德行、忠直、博学、文词、书翰。《孔子庙堂碑》书成后,唐太宗十分珍赏,于唐武德九年刻石,后虽多有翻刻,因年代久远,风化剥损,大失原貌精神。从颜柳起步,但最为钟情的还是欧、虞、褚的楷书。欧书险峻,褚书灵动,虞书劲健圆润,中和了欧、褚的优点,突出了静穆典雅的个性。

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